“不久前，投资仅为3000万元的电视剧《娘亲舅大》在中央电视台电视剧频谈播出，相接18天位列世界当日收视冠军。这么一部小资本电视剧粗疏取得如斯佳绩，讲明了现实题材作品在不雅众心中的重量有多重。 ”在日前由中国广电影视定约、综艺报社主持的“2018中国电视剧创作岑岭论坛”上，曾创作过《失孤》 《中途浑家》等作品的驰名编剧、导演彭三源如是抒发了我方对现实题材的信心。中国播送影视出书社社长王卫平、创意星球文化传媒有限公司董事长王浩一、北京天悦东方文化创作主谈主兼CEO林正豪就爱色色，以及高璇、任宝茹、冯骥、张蕾、沈嵘、秦爽、杨哲、杨陌、常佳等驰名编剧也出席了本次论坛。
正如彭三源所说，连年来，一度被仙侠、奇幻等凭空题材“霸屏”的中国电视剧行业，迎来了现实主义的强势回顾， 《东谈主民的形状》 《老有所依》《鸡毛飞上天》 《情满四合院》等一大皆现实题材作品先后取得收视佳绩与雅致口碑， 《东谈主民的形状》更是成为表象级大作。“这些作品展现了时期的体温与生存的质感，对当下中国东谈主的物资生存与精神世界进行了确凿而深切的不雅照。 ”彭三源坦言，每天皆稀有以亿计的不雅众通过多样平台不雅看电视剧，剧中呈现的世界不雅、东谈主生不雅、价值不雅，会对中国东谈主产生潜移暗化的影响。“行为创作家，咱们有包袱将更好的念念想、故事与东谈主物融入创作之中，往灵魂的高度上爬一步、再爬一步。 ”
彭三源合计，只好扎根生存，才能创作出优秀的现实题材作品。“刘和平编剧的《北平无战事》 、高满堂编剧的《温州一家东谈主》 ，申捷编剧的《鸡毛飞上天》等佳作，皆是拥抱时期、深入生存创作的典范。 ”彭三源暗意，电视剧编剧要有发现社会、发掘东谈主性的目光与胸襟。她还谨记，畴昔为了创作电视剧《东谈主到四十》 ，我方先后探询了4家神经病院，并在其中一家病院住了一个星期。“我发现精神科大夫大多皆是低声细语，对病东谈主防备翼翼的，就去问原因。大夫告诉我，病东谈主经不起任何刺激，是以作风一定要情切。 ”在创作时，彭三源将近似的采访、体验成绩进行再加工，最终创作出了一部卓绝苟简医患干系、家长里短，深入探寻东谈主物精神世界的佳作。
与彭三源雷同，编剧界的“黄金搭档”高璇和任宝茹，多年来也一直勤勉于现实题材电视剧创作。 《我的芳华谁作念主》 《婚配保卫战》等作品因对现代家庭干系、婚配恋爱不雅念及后生东谈主现实问题的温情，取得了雅致的口碑。客岁6月，高璇和任宝茹创作的芳华励志剧《归去来》开机，两东谈主坦言这部聚焦新时期留学生群体的新作是深入生存、感受时期的居品。
“早在2015年，咱们就驱动温情留学生群体，因为这个群体像是一面镜子，粗疏颠倒直不雅地折掷中国当下的社会百态。 ”高璇暗意。然则在提笔创作前，两东谈主对于现代留学生的生存知之甚少，“苦求好意思国大学的经由是什么，好意思国大学的专科缔造是若何的，甚而一位留学生要苦求什么类型的奖学金，咱们完全不了解。 ”为此，高璇和任宝茹专程飞往好意思国进行了为期40天的采访，她们先后探询了5所大学，并对40多位留学生进行了采访。“现实题材电视剧创作不成依靠苟简的‘话题+套路’模式进行。在深入采访、切体魄验的基础上进行的创作，才能写出东谈主物和故事的质感。 ”高璇暗意。
高璇曾在微博上将《归去来》的定位与一般芳华偶像剧永诀开来，“咱们想写的是有现履行感的信得过的芳华。一个东谈主只好在完成大学阐发注解、走入社会之后，再谈价值不雅的塑造才更有价值。 ”因此，高璇和任宝茹在创作中直面生存的轻率，正视价值不雅的抵拒、扯破、推倒和重建，她们的勇气与决心，也得到了该剧导演刘江的笃定：“这是一部披着芳华外套的现实题材电视剧。 ”
因创作《垂馨千祀的番号》 《深海利剑》等军旅剧知名的编剧冯骥也合计，生存是一切现实题材创作的源流。2011年，电视剧《火蓝刀锋》开机，全剧大部分取景皆在舟师“蛟龙突击队”的大院里。几个月的拍摄工夫，让编剧冯骥对“蛟龙”有了十分深入的了解。“他们是舟师陆战队中的特种兵，承担着与庸碌舟师陆战队员不尽换取的任务。 ”冯骥其时就产生了冲动，但愿创作一部对于“蛟龙突击队”的影视作品。“我濒临的最浩劫题是，如何写出一个打动东谈主心、彰显正能量的脚本？ ”通过对经历过也门撤侨事件讨论东谈主士的深入采访，冯骥集中了巨额第一手确切凿辛勤与无邪细节，在此基础上，他将几位“蛟龙突击队”队员定为脚本的主东谈主公，通过他们诞生入死拯救外侨的精彩故事，高度凝练地展现中国舟师的伟大精神，最终创作出了表象级电影《红海举止》的第一稿脚本。
“现实题材是中国电视剧创作最主流的见识和最进攻的历史做事。新的时期总会有新的故事发生，好意思好的生存招呼着好意思好的作品。跟着中国的日益高大，影视作品将肩负越来越重的包袱。行为别称军旅编剧，我有包袱通过我方的创作，去确凿展现现代中国军东谈主的实感、心扉与热血。 ”冯骥说。
同在芳华剧中彰知道实主义的高璇和任宝茹、在军旅剧中彰知道实主义的冯骥雷同，编剧张蕾也在带有商战颜色的电视剧《中国式干系》中彰澄澈现实主义。“尽管剧中触及了不少官场与阛阓的内容，但我更感酷爱酷爱的如故对中国式伦理干系的探讨。比如中国式亲情、中国东谈主的家庭不雅念，皆是现实而深切的话题。 ”张蕾暗意，淌若说《中国式干系》主东谈主公马国梁由“体制内”走向“体制外”的戏剧设定为这部剧掀开了步地的话，那么发达这么一个还是在体制内活得申明鹊起的中年东谈主在顷刻间失去了家庭和做事后，将如何面对念念想上的挑战和价值不雅的冲撞，才是这部剧的中枢主题。“电视剧行为时下的主流艺术，应责无旁贷地反应现代的现实生存。咱们这些创作家不仅要温情收视率、温情主流不雅众的喜好，更要温情生存的质感、生存的滋味和生存的本真。 ”
与此同期，高璇还强调，现实题材电视剧不错有多种发达神志，创作家不应被某种特定的创作模式所寂寞。“现实主义是一种创作手法，但不是现实题材创作的惟一举止。偶像剧、纯爱剧甚而科幻剧皆不错是现实题材的就爱色色，就算将《三体》改编成电视剧，也要与现实生存产生关联，因为圣洁架空编造的故事长期无法打动不雅众。 ”高璇暗意，无论创作什么题材的作品，编剧对于主题的开掘、对于东谈主性的不雅察，皆应当是现实主义的。“澄澈，这对编剧的眼界、资格与创作才能建议了很高的条目。 ”（授权转载）